在一些西方学者眼中，印刷出版物逐行逐页展示的是一个严肃有序的理性的世界，而电视打破了理性思维的秩序，助长的是思绪的杂乱无章和琐碎贫乏。而一度兴盛的政论片则将叙事依托于文稿的磅礴气势，影像则蜕变为文字的辅佐。多年来相当一些中国电视纪实作品在文字的宏大叙事和影像的丰富具象之间摇摆不定，难得有兼顾二者的佳作。近几年，《大国崛起》算是一个相当成功的案例。一个关于世博的主题性的电视系列片能在这条路上走多远，从来就令人心存疑虑。所幸的是，我们最终看到的这个版本，至少令人信服地表达出有关电视也能够用影像进行思考之多种可能。

无论是用专业的视点，还是普通观众的立场，影片中史料和细节的呈现，除了影像本身蕴涵的无限丰富的张力之外，从很大程度上担负起结构全篇和表达理性思考的重任，比如时间胶囊，比如爱迪生的天才发明，比如荷兰展馆的尴尬命运。这一点堪称本片极大的亮点。

大量的采访是影片的另一个结构元素。采访内容固然极其重要，但事实上采访对象本身，其身份、表达方式等等，都具有重要的叙事性，和象征意义。美国老牌电视杂志《60分钟》十分重视在节目里面，“最合适的人，讲最至关重要的话”——这个“最合适的人”在我们很多的节目中往往被轻易地简化为最容易采访到的那个人，或者甚至是，随便什么人，专家只是节目的标签。世博会无论从时间的纵向还是地域的横向，都是大跨度的，采访对象的选择犹为困难，在影片中尽管不是每一段采访都是那个所谓的right person，但我们能看到编导做出的巨大努力。

我个人更为重视的是影片思考的维度，是历史的，也是空间的；是中国的，也是世界的。影像在这一点上提供了难能可贵的强力支撑。从这个意义上看，并非海派电视无法达到气势磅礴的高度，而是要达到这一思考的高度，首先需要走出去，将自己置身于世界的坐标，而非仅仅定位于这个城市，或者更糟糕的，定位于这个城市的某个部门。

一部作品要承载如此众多的意义，不是一件容易的事情，难能可贵。

（作者简介：陆晔，复旦大学新闻学院教授，复旦大学信息与传播研究中心副主任。主要研究领域为媒介组织与新闻生产、广电产业与节目策略、媒介素养教育等。著有《电视时代——中国电视新闻传播》及论文《成名的想象：社会转型过程中新闻从业者的专业主义话语建构》等数十篇。 ）